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艺术-教育——践行

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与金星谈舞蹈和舞蹈教育  

2009-07-18 09:20:07|  分类: 其人其事 |  标签: |举报 |字号 订阅

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与金星谈舞蹈和舞蹈教育

2009/7/17

 

 

金星是一个杰出的舞蹈家。上海要为有这样的舞蹈家而骄傲。许多人知道金星是其变性,这种决绝的坚定也体现着金星作为人的个性,艺术家的个性。但更应该为社会所关注的是,金星是一个思维敏捷,充满文化理想,充满艺术激情、充满专业真诚的有思想的艺术家。

前不久,我与金星见面,主要谈艺术教育和创作的合作,给我留下深刻印象。16日下午,学院领导班子与金星座谈,主要谈舞蹈和舞蹈教育问题。

█ 捧“角”和捧明星是两个概念。就象京剧,真正重要的是“角”。

演员太少,明星太多。真正能够称为演员的人不多。为什么选择在上海发展,是这个城市很宽容。这里出现过许多真正的演员和艺术家,如舒秀文、上官云珠等。还有费穆,他的《小城之春》在四十年代就如此伟大了。上海的文化振兴要从教育开始,而不是从大晚会开始。

█ 问题:艺术教育是“复制”,还是培养“创造”?

大学四年 一定要让他们充分“疯狂”四年。这是一生中仅有的机会。今后的社会会让他们约束起来的。

█ 首先要解决的问题是:我为什么跳舞?

“我从小学开始舞蹈,到大学,一直是尖子”。现在有一个舞团——金星舞蹈团,有15个演员。这在欧洲属于大团了。我的舞团从99年成立至今,没有要过政府一分钱。这是一个象家庭一样的团队。

“我要求演员有一定阅历。所以团员都是25岁以上。”没有生活阅历,没有经历过失恋、挫折等,很难成为艺术大家。

艺术真诚最重要。不一定非得专业出身。我的舞团演员中有学财会专业的,过去上过我的业余辅导班,到三十岁来找我,是否可以参加舞蹈团。我说,你是否真正下了决心。他们确实处于已经只能用肢体语言表达自己的状态。后来,还有几个同样非专业出身的演员加入了舞团。

    我请国际最好的舞蹈家来上课和训练。现在,舞团已经很成熟,我带领他们参加世界各地演出,演出计划已经排到2011年。他们的英语也都过了关。

█“许多舞蹈的姿势优美,但是已经不是‘人’了,而是成为‘天鹅’。我就是要让舞蹈表现——人。这也是芭蕾和现代舞的区别所在”。

█ 对于舞蹈,技术很重要,但首要的是——观念和态度。

我们追求的是:

□ 专业氛围­——一切以专业为标准。到现在,我还依然在开演前保持着紧张的感觉。大幕拉开,就进入状态。如果什么时候我不紧张,只是重复几个动作,那我的舞蹈生命就终结了。

□ 职业标准—— 需要自律。对于演员来说,拿堂是绝对不可以。一个舞伴,因为有另一个出国演出机会,在演出前一周离开剧组。我不得不临时找人替补。这是我不能容忍的。任何事都可以放下,但对演出,对观众绝对不可以。

□ 专业的真诚、艺术的真诚—— 自我的价值,创造的价值

█ 不要免费条件(剧场等)。使用设备都要成本核算。对于学生,创造力最可贵。

█ 不赠票,以赠票为耻。因为这样才可能真实地知道你的艺术在多大程度为观众所接受。所以,我的演出从不赠票。在北京保利剧院,我绝对不让赠票,剧院说,在北京很难,不然剧场可能只有一半观众。我说,一半就一半,如果只有300个,我就为这300人演

  第八届上海国际艺术节,现代舞终于参加了。我要求有少量贵宾票价,大部分要低票价,以使老百姓和真正喜欢舞蹈的人能够走进大剧院。上海艺术节的外国观众很多,他们在欧洲买不到我的演出票,没想到在上海可以看到。结果,楼下大部分座位都是贵宾票价,这令我很生气。而且,因为我是国内团就只有八小时装台时间,刚刚装好台,根本没有走台的时间,观众已经进场了。我要了话筒,要对观众讲话。制作人很紧张,让我千万不要乱说。我说:我知道大家是化了很高的票价来看演出,但是给我们准备的实在太少。我们希望今后能够得到和其他外国团同样的装台时间,我们会尽可能为大家呈现最好的演出。全场观众和领导起立鼓掌。     

█ 存在是公平的  价值是有别的

   许多现代艺术很出格,允许存在,但价值观是第一位的

█ 国内许多比赛,我和杨丽萍从来不做评委

国内许多舞蹈比赛很难说公正。其实,要让老百姓来判断。

抵制任何比赛,赌博意识太强

█ 重发展,但更重发展质量。

艺术没有风格 如果有就变成维护风格了。

█ 爱舞蹈又恨舞蹈

█ 艺术需要坚持

刚刚去世的舞蹈大师皮娜·鲍什。去年,我担任威尼斯金狮奖评委,是我向她颁发的杰出贡献奖。

皮娜·鲍什从四十岁开始编舞,第一场演出,观众、评论家走了一半,但她坚持下来了,成了真正的舞蹈大师。

 
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